秦腔梆子在不同板中的敲法

一般剧种均为8种（正板5种：原板、慢板、流水、快流水、紧打慢唱；辅板3种：倒板、散板、滚板）。

1、河南梆子分得更细，如慢板又包括金钩挂、迎风板、连环扣。秦腔的音阶和调式的特色，在各梆子腔系剧系剧种中较为突出，所有板式(除滚唱外)均有欢音和苦音两种变化，从而丰富了调式色彩。山西的上党梆了则更多地运用了五声音阶及其移宫技法，在北方梆子腔系中别具一格。

2、河北梆子演奏时，左手执长方形、右手执圆柱形木棒，以圆柱形的敲击长方形的木棒发音，音色清脆、坚实，无固定音高。

河北梆子的慢板分两种。

一种称〔小安板〕,用一板三眼,稍慢速度。

另一种称〔大安板〕，采用加赠板的八拍子形式，或作双四拍子处理，速度极慢,它的强弱关系是“强、弱、弱、弱,次强、弱、弱、弱”,一般只唱三句,每句均可转入〔小安板〕。

如不立即接〔小安板〕，首句的第一句后可接〔十三咳〕，第二句可唱〔哭相思〕，第三句后则一定要接〔小安板〕。这种加赠板的节拍形式,与昆曲的赠板很有相似之处(见曲牌联套体)。

3、南梆子以左手执梆，右手执一竹签或木槌敲击。坠梆演奏时常绑于桌腿上，用脚控制木槌击梆发音。演奏者常由操坠琴者兼任。

河南梆子豫东调的唱腔较为高亢、激越、活泼、跳动，调式主音为徵音，旋律多在sol-re音之间展开，俗称为“上五音”，演唱多用二本腔（假声），花腔较多。

4、豫西调的唱腔比较低回、婉转、哀怨、悲壮，调式主音为宫音,旋律多在do-sol音之间展开,俗称为“下五音”，唱法采用“大本腔”（真声），感情上比较朴实。这两大类曲调在长期发展中，已有逐步融合的趋势。

5、秦腔的音阶、调式的特色，在梆子腔各剧种中甚为突出，所有板式（滚唱除外）均有“欢音”及“苦音”两种变化。两者均为徵调式，苦音的徵调式又含有商调式的因素，或者有“以闰为宫”的移宫，从而丰富了调式的色彩。

6、山西的上党梆子，在发展过程中，曾与昆曲、卷戏、罗罗、皮簧等声腔合流，以梆子腔为主。但它的梆子腔又与西北、华北地区各梆子剧种不同，更多地运用了五声音阶及其移宫技法，即当出现si音时，作“以变宫为角”的下四度宫调的变换；当出现变徵音时，则有辅助音或色彩音性质，但不用清角音。

这种音乐风格与中国古代的五声音阶的变化手法极为相近，与江浙一带的民间音乐的移宫手法，音阶特点也很接近，在北方梆子腔系中别具一格。

扩展资料：

各种板式的异同

如将各梆子剧种的上、下乐句作比较，可以看出它们之间的异同之处。所谓同，主要是调式方面多为徵调式，基本节奏形态及伴奏形式有些相似。所谓异，主要反映在乐句尾部的延伸旋律（拖调行腔），以及旋律线条、过门曲调的不同。

梆子腔尚有叫“腔儿”的华彩乐句,曲折婉转,起伏顿挫,相传有“九板（式）十三腔（儿）”,这些腔儿各剧种多寡不同,名称不一,旋律线条也各异。

如秦腔“采腔”、“苦中乐”、“苦腔子”、“三环腔”、“麻鞋底”、软硬“三滴水”、“倒板序”等，晋剧有“三花腔”、“五花腔”、“走马腔”等，河北梆子有“十三咳”、“哭相思”、“哭迷子”等，贵州本地梆子原来也有“大坝儿腔”、“七句半”等。

在音阶、调式方面，大部分梆子腔剧种均用七声音阶及徵调式，但也有某些不同之处，如秦腔、同州梆子、蒲剧、川剧弹戏等有“苦音”、“欢音”之分，而河南、山东、安徽许多梆子剧种则无此区分。

河北梆子有“反调”，其他剧种则无。另如山西上党梆子，则不用fa音而出现si音，具有向下方四度临时移宫的特点，而五声音阶本质不变。浙江绍剧的主要曲调〔二凡〕，也有这种特点。

参考资料来源：百度百科—梆子腔系

百度百科—梆子

百度百科—梆子腔